日本映画のながれ

日本映画は、
「邦画ほうが」とも呼ばれています。
当ブログでも「邦画ほうが」にしてますね。
これは、海外の映画
主に、アメリカ映画とヨーロッパ映画の
「洋画」にたいして
日本では「邦画ほうが」として区別したものです。
日本映画が誕生して、
100年以上経ちます。
どんな映画があったのでしょうか？
また、
どんな歴史があったのでしょう？
数ある資料をもとに
独自の視点で紹介します。

活動写真（日本映画）の幕開け

1903（明治36）年
吉沢商店が浅草に
日本で最初となる映画専門館
「電気館」を設置

1908（明治41）年
活動写真を興行している
横田永之助(横田商会)は
当時30歳の牧野省三と出会い
千本座に出演している役者を使って
映画「本能寺合戦」を作る。

またこの年、
牧野省三は岡山県玉島町にある
本山へお参りに行ったときに、
歌舞伎俳優の
尾上松之助の芝居を見てスカウトした。

🎬牧野省三

1909（明治42）年
尾上松之助の第一回作品
「基盤忠信」が公開し大ヒットとなる。

「目玉の松ちゃん」
として日本で最初の
スターが誕生した。

1912（大正元)年
横田商会・吉沢商店
M・パテー商会・福宝堂の
4つの映画会社がトラスト合同を行い、
日本活動写真株式会社（日活）が出来た。

日活は、
日本初の本格的な映画会社となった。
🎬伊藤大輔
🎬稲垣浩
🎬溝口健二
🎬内田吐夢
🎬田坂具隆

1920（大正9)年
歌舞伎を本業としていた松竹が
松竹キネマ合名会社を設立
🎬島津保次郎
🎬小津安二郎
🎬清水宏
🎬斎藤寅次郎

1921（大正10)年
牧野省三は
日活京都撮影所の所長を辞めて、
牧野教育映画製作所を設立。

1923（大正12)年
関東大震災で
日活向島撮影所も
松竹蒲田撮影所も倒壊した。

日活向島撮影所は
京都へ引っ越して太秦にスタジオを建て、
京都撮影所もこれに合流した。

松竹蒲田撮影所も京都に移り、
下加茂撮影所を建てて撮影を開始。

1924（大正13)年

牧野教育映画製作所は
東亜キネマに吸収合併される、
牧野省三は、
翌年ふたたび独立して
マキノ・プロダクションを設立。
🎬マキノ正博
🎬山中貞雄

阪東妻三郎も東亜キネマを退社、
牧野省三の後押しを受け、
阪東妻三郎プロダクションを設立。

牧野総指揮のもと阪妻プロ第一作
『雄呂血』を完成させ、
日本に「剣戟 (けんげき)ブーム」を起こした。

剣戟(チャンバラ)スター
(七剣聖)
阪東妻三郎
大河内傅次郎
嵐寛寿郎
長谷川一夫
市川右太衛門
月形龍之介
片岡千恵蔵

1926（大正15)年
衣笠貞之助は
”衣笠映画連盟”を創り、
川端康成と共に
日本初の前衛映画
「狂った一頁」を作った。

🎬衣笠貞之助

1929年（昭和4年）
マキノ正博が
ディスク式トーキー作品
『戻橋』を製作し、
日本で最初のトーキー映画を公開。
全国的なヒットとなった。

しかし、
ディスク式は上映会場で映写技師が
映像のフィルムと音声のレコードを
同時にながさないと合わないので、
現場での苦情が殺到していた。

1930年代

1930年（昭和5年）
日活では、
溝口健二による発声映画
「ふるさと」が完成したが、
フォノフィルム録音方式という
レコード式による録音方式で、
技術的に未熟で失敗におわる。

1920（大正9)年に設立した
帝国キネマは、
傾向映画の代表作としても知られる
「何が彼女をそうさせたか」
を作り大ヒットとなった。

ところが
スタジオから火が出て全焼してしまった。
そこで松竹は、
本腰を入れて帝国キネマを呑み込み、
松竹太秦撮影所へ引っ越して、
”新興キネマ”と社名を変更した。
日活から
村田実、溝口健二、内田吐夢、田坂具隆、
入江たか子、岡田時彦などがきた。
溝口健二　「滝の白糸」（昭和8/1933）
内田吐夢　「警察官」（昭和8/1933）

1931年（昭和6年）
完全なトーキー映画として
登場したのは松竹で、
音響技術者の
土橋武夫・土橋晴夫兄弟が、
初の国産
サウンド・オン・フィルム方式による
「土橋式トーキー」の開発に成功し
五所平之助の「マダムと女房」を公開。

🎬五所平之助

🎬渋谷実

1932年 (昭和7年)
PCL（写真化学研究所）と
JOスタジオは
小林一三などの働きにより
阪急資本による配給会社
「東宝映画配給」などと合併し、
東宝映画が生まれた。

1935年 (昭和10年)
東京発声が創設し、
東宝と配給契約を結んでいた。

🎬豊田四郎

1937(昭和12)年
ドイツのアーノルド・ファンクと
日本の伊丹万作の共同監督で
国策的映画が製作された
『新しき土』である。
🎬伊丹万作

この映画で
ヒロイン役に抜擢されたのが、
当時16歳の
原節子だった。

日中戦争が始まる。

1938(昭和13)年
田坂具隆が
「五人の斥候兵」を
日中開戦の半年後に発表
この年のキネマ旬報で
日本映画ベスト・ワンに選ばれている。

さらに、
ヴェネツィア国際映画祭では
イタリア民衆文化大臣賞を受賞した。

１９４０年代

1941(昭和16)年
映画会社は三社に統合された。

松竹は興亜映画を吸収。

東宝は
大宝、東京発声、
南旺、宝塚映画を吸収。

日活、新興キネマ、大都映画は統合して
大映（大日本映画株式会社）となる。

🎬亀井文夫

1945年
日本が第二次世界大戦に敗北すると、
GHQ（連合国軍最高司令官総司令部）
による日本間接統治が開始された。

日本で製作される映画は
GHQの下部組織CIE（民間情報教育局）
によって管理されることとなった。

GHQ主導で勧められた
民主主義礼讃作品として
プロパガンダ映画が多数製作された。
🎬黒澤明　　　『わが青春に悔なし』

🎬吉村公三郎　『安城家の舞踏会』

🎬今井正　　　『青い山脈』

原節子は
西洋的な新時代の幕開けを象徴する
スターとして国民的な人気を博した。

戦後、最初に公開された映画は
佐々木康による『そよかぜ』で、
並木路子による主題歌
『リンゴの唄』が大ヒットした。

1946～48年
《東宝争議》

第一次争議
GHQは、
労働組合の育成にも熱心であったため、
映画会社でも組合が結成され、
各組合は会社に
待遇改善を求めるようになった。

東宝株式会社では、
労働協約をめぐって労使が対立。
赤字と共産主義勢力の
一掃をめざす会社側が、
一方的に従業員の
大量解雇を発表したことで、
火蓋が切られた。

第二次争議では、
撮影所の従業員組合が分裂、
「十人の旗」の下に
大河内傅次郎、長谷川一夫、
黒川弥太郎、藤田進、
原節子、高峰秀子、山田五十鈴、
入江たか子、山根寿子、花井蘭子がぬけ、
また監督や技術者たち
五十余人が行動を共にして、
「新東宝」を作る
離脱したスターの穴を埋めるため、
三船敏郎などの
「東宝ニューフェイス」が誕生。

第三次争議には、
組合側は各種団体の支援のもと、
撮影所を占拠して抵抗を続けた、
武装警官2500人、
アメリカ占領軍第八軍の一部
（飛行機、戦車）などが出動、
籠城188日に及ぶ従業員が
隊伍を組んで去ったことによって、
ようやく終熄（しゅうそく）した。

第三次争議の解決条件によって
組合執行部の
亀井文夫、山本薩夫など20人が辞職した。
🎬山本薩夫

🎬市川崑
🎬成瀬巳喜男

1949年
当時12歳の
美空ひばりが初主演を果たした映画
『悲しき口笛』が大ヒット

同主題歌も45万枚を売り上げ
国民的な認知度を得た。

１９５０年代

1950年
［レッドパージ］
連合国軍最高司令官
ダグラス・マッカーサー元帥は
共産主義者追放の命令を出し、
新聞、放送、映画、演劇に対して
レッドパージを行った。

映画は
大映30人、松竹66人、
東宝13人、日映25人、
理研3人に対して通告がなされた。
監督では
今井正、五所平之助、
家城巳代治らが
映画会社から追われた。

［独立プロ］
吉村公三郎、新藤兼人が
松竹を離れて、
独立プロ「近代映画協会」を起こした。
🎬新藤兼人

マキノ正博は、
CAC（シネ・アート・サークル）を設立し
ストライキで作品の足りない東宝と提携

長谷川一夫、山田五十鈴など
東宝を去った人たちによって作られた
新演技座プロなど
独立プロが相次いで起こった。

1951年
サンフランシスコ講和条約が締結されると、
翌年にGHQによる映画検閲が廃止となる。

東横映画株式会社と
太泉映画株式会社が合併して
東映（東京映画株式会社）が設立した。

松竹は
国産の富士カラーを用いた
色彩映画の第１作
「カルメン故郷に帰る」を公開

宝塚から映画への進出が目立った。
乙羽信子が大映へ、淡島千景が松竹へ、
越路吹雪と久慈あさみが東宝へ。
他に日高澄子、高千穂ひづる、浜木綿子など

黒澤明が『羅生門』で
第12回ヴェネツィア国際映画祭
グランプリ（金獅子賞）を受賞

1952年
溝口健二は
『西鶴一代女』で
第13回ヴェネツィア国際映画祭、
国際賞を受賞

1953年
溝口健二は『雨月物語』で
第14回ヴェネツィア国際映画祭、
銀獅子賞を受賞

大映は、
コダック社が開発した
イーストマン・カラー方式を導入、
大映初の総天然色映画で
衣笠貞之助の『地獄門』は、
第7回カンヌ国際映画祭
グランプリを獲得した。

1954年
黒澤明が『七人の侍』で

溝口健二は『山椒大夫』で
第15回ヴェネツィア国際映画祭、
銀獅子賞を受賞

1958年
稲垣浩は『無法松の一生』で
第19回ヴェネツィア国際映画祭
グランプリ（金獅子賞）を受賞

［プログラム・ピクチャー＆五社協定］

このころ各映画会社は、
大型予算をかけた大作以外に、
定期的に映画館に配給される作品
（通常プログラム）によって
独自の路線を築き上げ、
自社の映画の特色を明確にしていった。

これを
プログラム・ピクチャーと言う

また、
大手映画会社5社
（松竹、東宝、大映、新東宝、東映）は、
専属する監督、俳優らに対して
他社への活動を一切禁止する
五社協定を調印
後に日活も加わり六社協定となる。

東映
中村錦之助、東千代之介出演の
『新諸国物語笛吹童子』シリーズ
『新諸国物語紅孔雀』シリーズ

市川右太衛門、片岡千恵蔵、
月形龍之介、大友柳太朗出演の、
大人向け時代劇

東宝
森繁久弥の
『三等重役』より、
「社長」シリーズ、

フランキー堺の
「駅前」シリーズが大ヒット。

1954年には
『ゴジラ』が大成功を収め、
シリーズ化。

🎬岡本喜八

松竹
人情喜劇が中心。

🎬木下惠介
🎬小林正樹

日活
五社協定により
他社からスターを引き抜けないため、
石原裕次郎、小林旭、浅丘ルリ子、
などの自前のスターを作り出し、
若年向けの青春映画や
無国籍アクション映画を
製作・配給した。

🎬中平康
🎬川島雄三

大映
男優では
長谷川一夫、市川雷蔵、
女優では京マチ子、
山本富士子、若尾文子と、
さらに
他社専属やフリーの
高峰秀子、岸惠子らが活躍。

1957年
勅使河原宏や羽仁進などの
若手映画人らが
グループ「シネマ57」を結成し、
実験映画の製作などを行っていた。
🎬勅使河原宏
🎬羽仁進

1960年代

フジテレビに在籍していた
🎬五社英雄が松竹へ出向し
『三匹の侍』で映画監督としてデビュー。
テレビ畑出身、
映画界での下積み経験のない人材が
大手映画作品に進出していく契機となる。

1961年
新東宝が製作停止、翌年営業を停止

東映
鶴田浩二、
高倉健、
藤純子らを擁して
「仁侠」ブームがおきる。

東宝
植木等主演の
「無責任」シリーズ
「日本一の男」シリーズ

加山雄三主演の
「若大将」シリーズ

松竹
「大船調」といわれた
松竹お得意のメロドラマ路線が、
収益を呼べず、
1960年に城戸四郎社長が辞任。

🎬山田洋次は、
1969年より
「男はつらいよ」シリーズを始める

🎬野村芳太郎

松竹ヌーヴェルヴァーグ

と呼ばれた助監督群が
相次いでデビューした。
🎬大島渚
🎬吉田喜重
🎬篠田正浩

日活
無国籍映画と云われた
和製西部劇
小林旭の
「渡り鳥」シリーズや
「流れ者」シリーズなどが大ヒット

吉永小百合、高橋英樹、
渡哲也、山本陽子、
松原智恵子、藤竜也、
梶芽衣子、杉良太郎らを輩出した

🎬今村昌平
🎬鈴木清順
🎬浦山桐郎
🎬熊井啓

大映
勝新太郎・田宮二郎が頭角を現す
「悪名」シリーズ
「座頭市」シリーズ
「兵隊やくざ」シリーズ

市川雷蔵
「忍びの者」シリーズ
「眠狂四郎」シリーズ
「陸軍中野学校」シリーズ

他に、
「ガメラ」シリーズ

「大魔神」シリーズ

🎬増村保造

ATG

1961年に、
日本アート・シアター・ギルド (ATG) 設立。
（～1992年）
非商業主義的な芸術作品を
製作・配給した。
新藤兼人、羽仁進などの
独立系監督のほか、
三島由紀夫（作家）、
🎬実相寺昭雄（テレビ演出家）、
🎬寺山修司（演劇）、
田原総一朗（ジャーナリスト）、
清水邦夫（演劇）などの
異業種出身監督や
🎬黒木和雄、
🎬松本俊夫の新人など、
多くの出身者や作風に門戸を広げた。